extraits utilisés pour les tests

Je ne reviendrai pas en détail sur la méthode de "comparaison par contrastes". Ce qui importe c'est qu'elle soit la seule qui permette de tenir compte de la prédominance de la source sur le résultat final d'un système haute-fidélité. Et en amont se trouve évidemment l'enregistrement. J'ai d'ailleurs plusieurs fois fait remarquer à mes amis que souvent des personnes écoutaient presque tout le temps le même genre d'enregistrements (et donc de musique) mettant particulièrement en valeur leur système de reproduction. Quant à savoir si c'est l'amour de ce genre musical qui a conduit à l'élaboration du système ou si c'est le système qui a conduit à ce genre musical, je crois pouvoir répondre que c'est plutôt la deuxième proposition qui s'applique, ce que d'un point de vue éthique je regrette amèrement. C'est le prêt par un ami d'un enregistrement de guitare acoustique réalisé par un audiophile qui m'a fait penser à la réalisation d'un CD destiné spécifiquement à l'évaluation. Cette prise de son de proximité présente un instrument plausible sur le plan des timbres, mais affublé d'une distortion géométrique caricaturale : la guitare reproduite est en effet d'une taille gigantesque, comme si elle avait été grossie plusieurs fois. Or apparemment personne n'avait remarqué le grotesque de cette présentation. J'ai donc fini par observer que la généralisation des prises de son multi-micros de proximité avait souvent anesthésié la perception de cette dimension chez les auditeurs. Un peu comme si des critiques gastronomiques n'avaient que des haricots en boîte pour en apprécier la saveur. C'est par déformation professionnelle que j'ai donc essayé de donner une valeur pédagogique à ce CD avec comme objectif de présenter des enregistrements les plus variés possible, et en y incluant en priorité des variations de dimensions spatiale et géométrique. Bien qu'ils représentent 96 % du marché, j'ai volontairement limité le nombre d'enregistrements de "musique populaire" (je n'ai pas trouvé de meilleur vocable parce qu'il me paraît difficile de placer Led Zeppelin par exemple sous la rubrique "variétés"). En effet le nombre de traitements effectués en studio et les pertes considérables que ceux-ci introduisent sur le signal conduisent à des enregistrements nettement moins efficaces pour révéler les contrastes entre éléments. J'ai d'autre part remarqué combien les auditeurs étaient obnubilés par les questions d'équilibre tonal lors d'écoutes comparatives. C'est pour éviter cet écueil que j'ai regroupé les enregistrements par instrument : la voix, puis le piano, enfin l'orchestre. Après utilisation, il me semble que la partie "voix" va dans la bonne direction et remplit approximativement les deux objectifs de mise en évidence et d'éducation que je me suis fixés. Elle peut être améliorée mais la base est là. Par contre, les deux parties suivantes piano et orchestre me semblent nettement moins pertinentes. Elles doivent clairement être retravaillées. NB: J'entretiens un sentiment presque religieux vis à vis de l'Art en général et de la Musique en particulier. Ce disque n'est pas destiné à écouter de la Musique mais des "extraits audio"à des fins d'évaluation. C'est pourquoi j'ai logiquement gommé toute indication de compositeur ou d'interprête.

Franck M.

Chaque extrait dure environ 1 minute :

1. Mezzo soprano classique - enregistrement DG 4D
2. Chanteuse Gospel - enregistrement type studio (micro très proche avec écran anti-pop) - compression légère.
3. Soprano classique - enregistrement mono historique + restauration électronique.
4. Chant grégorien - couple de microphones in situ (église) - pas de compression.
5. Chanteuse variétés - enregistrement studio + multiples traitements.
6. Comédienne-Chanteuse - enregistrement studio France Musiques - pas de traitement
7. Chanteuse de jazz - enregistrement de proximité en studio en situation "live"
8. Contre-ténor baroque - enregistrement multi-micros en église
9. Chanteurs contemporains - enregistrement multi-micros salle de projection Ircam
10. Chanteuse de Jazz - enregistrement en studio - compression
11. Choeur enfants - enregistrement couple micros dynamiques lointain "live" et in situ - aucun traitement
12. Baryton - enregistrement couple micros - salle de concervatoire
13. Choeur classique - enregistrement plusieurs couples micros - salle de concert - aucun traitement
14. Choeur classique - enregistrement proximité studio
15. Silence
16. Classique enregistrement SBM couple micros proximité - studio
17. Classique enregistrement couple de micros proximité (75 cm / 1m de la table) - salle de concert
18. Contemporain enregistrement proximité multi-micros - salle de projection Ircam
19. Jazz enregistrement analogique mono historique micro dynamique + restauration électronique - jazz club
20. Contemporain - piano préparé - enregistrement analogique proximité - salle de concert
21. Jazz enregistrement proximité en condition "live" - salle de répétition
22. Classique enregistrement couple micros à 1m – salle de concert
23. Jazz enregistrement proximité (20/30cm de la table) studio + compression légère
24. Classique enregistrement multi-micros 4D – salle de concert
25. Jazz enregistrement couple de micros proximité (50 cm de la table) - salle de théatre
26. Silence
27. Orchestre classique - analogique report numérique multi micros+multi pistes - salle de concert - écrêtage
28. Formation contemporaine - numérique - multi micros - Ircam
29. Orchestre baroque - numérique multi-micros - salle de concert
30. Big band jazz - début du numérique - multi micros sur deux pistes
31. Orchestre classique - début du numérique - couple de micros sur 2 pistes - grande marge de sécurité avant niveau max - salle de concert
32. Petite formation classique - numérique multi micros sur deux pistes - Très vaste salle
33. Big Band Jazz - numérique multipistes + multi micros- studio - compression+traitements
34. Orchestre Classique - analogique multi-micros + report numérique - salle de concert
35. Petite formation contemporaine - numérique multi micros - Studio Radio France
36. Orchestre classique - numérique multi-micros - salle de concert
37. Orchestre classique - numérique multi micros - salle de concert
38. Big Band Jazz - analogique multi-micro sur deux pistes - studio
39. Petite formation contemporaine - numérique multipistes + multi micros - compression - salle de concert "live"