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15/12/2005

Oyez oyez ! Le vieux Behringer est mort, vive le nouveau Behringer !


J'ai procédé cet après-midi aux premiers essais auditifs de mon filtre actif enlightened, dans tous les sens de cet anglicisme.

Première constatation : il est finalement assez effarant de se rendre compte que des ingénieurs s'embêtent pour nous gâcher la vie en mettant des trucs qui au mieux ne servent à rien (voir le gag du jour en fin de message) et au pire nous pourrissent le son !

C'en est à un point où je finis par croire que :

1) les fondeurs de puces publient des exemples d'implantation avec l'objectif de fourguer encore plus de camelote aux industriels qui fabriquent des appareils prêts à l'emploi.
2) les concepteurs des dits appareils, tel le laboureur qui passe et repasse dans les mêmes sillons, se contentent de suivre l'ordonnance sans chercher à faire mieux.

Un peu comme un médecin aux ordres des labos pharmaceutiques qui nous font croire que la consommation de médicaments est la garantie d'une meilleure santé. (voir note en fin de texte)

Mais revenons au sujet.

Donc l'engin a été réinséré dans la chaîne à sa place habituelle.

Le premier choc après la mise sous tension des amplis est que la suppression complète de l'étage de sortie actif est responsable d'un véritable silence de tombe !

Avant la modification, dès le filtre allumé, avec l'oreille à 10cm des HP j'entendais distinctement un souffle dans chacun de ceux-ci. Et là, rien, nada, nichts, niente, peau de balle !

Même pas un murmure ni un chuintement, le noir absolu.

J'ai même cru que le filtre ne fonctionnait pas.

Une fois de plus en haute-fidélité l'adage qui dit "less is more and more is less" se vérifie. La disparition des circuits actifs entraîne celle du bruit thermique qu'ils généraient, évidence vérifiée immédiatement. C'est bon signe pour la suite.

1er CD dans le lecteur, Christian Mc Bride "Getting to it". Ah le brave homme, le voilà qui a troqué sa basse électrique contre une vraie contrebasse en bois !

Le deuxième résultat audible de la modification , c'est la matière qu'acquièrent soudain les instruments acoustiques. Le son a plus de poids, plus de corps et de pêche. Et en même temps il est plus doux, c'est assez paradoxal. Les détails d'ambiance sont toujours là, mais bien mieux situés dans leur contexte. Je dirai que le son est moins vulgaire, moins spectaculaire et pourtant plus évident. Tout semble prendre un sens et faire partie d'un tout. Ce doit être ce qu'on appelle la cohérence.

Pour les cordes des violons soprano et alto, test redoutable si on a un peu d'oreille et qu'on fréquente le concert vivant, le son est à la fois plus puissant et moins agressif. Enfin ! les premiers pupitres ne jouent plus sur des instruments en métal ! (Beethoven Symphonie Pastorale, Nicolas Harnoncourt, enregistrement Teldec absolument jubilatoire)

L'effet de matière, de puissance et de rondeur du son se retrouve sur ce magnifique enregistrement effectué par Yves Farge, membre de la secte Mélaudia, qui a pris sur le vif et avec un couple d'excellents micros une guitare somptueuse de résonances et de nuances (il faudra que je grave ce CD pour Franck).

Sur des enregistrements de petits ensembles d'instruments, la disparition du bruit du filtre améliore spectaculairement le contraste.

Pour faire une comparaison avec un phénomène visuel que chacun a pu constater , c'est similaire à la différence qui existe entre l'observation d'un ciel d'été étoilé dans une obscurité ambiante totale (à la campagne par exemple) et le même ciel observé depuis une zone urbaine faiblement éclairée. A la campagne le noir est plus noir et les étoiles brillent davantage. Le Behringer n'était pourtant pas spécialement bruyant à l'origine, mais la disparition du peu de bruit qu'il faisait s'entend !

Enfin le secteur qui a le plus gagné en tout, c'est évidemment l'aigu. Je crois que je ne pourrai jamais revenir à la version " full AOP " d'origine qui par comparaison sonne "bêtement" , avec un aigu monochrome et insistant. Cela ne m'avait pas vraiment gêné jusque là, mais faire marche arrière sera impossible.

Pour terminer, l'ancienne version semble affligée d'une dynamique rabotée par rapport à la version passive. En comparaison la nouvelle version restitue des attaques plus franches. Le son va plus vite et plus haut.

Et puis le gag de la journée : tout à fait machinalement, j'actionne une touche de muting sur une des voies. A ma surprise, le muting FONCTIONNE TOUJOURS exactement comme avant ! C'est donc bien une fonction logicielle intégrée dans la puce AK4393. Elle a été doublée pour une raison incompréhensible par Behringer dans l'étage de sortie (transistors T1 à T6 sur le schéma).

Quand je vous disais que les ingénieurs en font des tonnes pour rien !

La conclusion de ce tweak : beaucoup plus de musique, beaucoup moins de bruit, et les mêmes fonctionnalités !

More is less, and less is more….

Quand je pense que ceux qui ont installé l'horloge Tentlabs dans leur DCX normal le trouvent meilleur à l'écoute, je me demande ce que ça va faire sur une version coursifiée. J'ai déjà le fer à souder qui me démange.


Bien à vous

Thierry

ps : tous les tests ont été effectués à jeun.

 

note : 3 avril 2006 - le médecin chez qui je me rends régulièrement ayant menacé de m'injecter une dose massive de Roundup ™ lors de la prochaine consultation de si je ne retirais pas cette phrase, j'ai consenti à la barrer. Le monde est petit : le brave homme se trouve être également audiophile et il est tombé sur mon site ! La prochaine fois je dirai du mal des garagistes (il parait qu'il a peu d'audiophiles chez les garagistes).